三次提名，三次陪跑。赵丽颖的意难平，也许真的该翻篇了。

2016年，《花千骨》成了她的一个重要里程碑，却在白玉兰奖的角逐中输给了孙俪的《芈月传》；2019年，《知否》依然被蒋雯丽的《正阳门下小女人》抢了风头；2023年，《风吹半夏》又败给了吴越的《县委大院》。相同的面孔，三次站在了白玉兰奖的提名席上，却三次空手而归。这个模式，几乎成了娱乐圈的一个规律，大家都习惯了——提名三次，陪跑三次。可当我第一次看到这份名单时，心里确实觉得替她憋屈。

赵丽颖，从一个非科班出身的演员，到如今的飞天奖和金鹰奖双料视后，她的努力与成就大家有目共睹，尤其是在电视剧圈的拼搏与坚持。但偏偏，在白玉兰奖这条路上，她一直卡住了。从每次提名前，大家都在讨论这次稳了吧，到最终每次都被打脸，这种被打脸的感觉，恐怕比任何失败都更难承受。可是看得多了，我开始觉得，问题的根源并不完全在赵丽颖身上，而是白玉兰的口味实在太挑剔。近年来，白玉兰奖偏爱的是那些现实题材、主旋律的作品，尤其是厚重群像，最好再带点时代意义。赵丽颖的前三次提名，除了《风吹半夏》勉强符合这种口味，其他两部作品却都与白玉兰的审美差了那么一点点。换句话说，不是她不够好，而是她选择的赛道，始终没有完全对上白玉兰的标准。

于是，当《小城大事》官宣赵丽颖演李秋萍时，我并没有感到意外。她剪了短发，素颜，晒黑，减了重，从小骨到李秋萍的转变，不仅仅是外形的改变，而是一个演员的重生，仿佛拆开重装一般。这个角色的转型，比任何表面上的改变都更加深刻。首播收视率破2%，《人民日报》也点名表扬，原型城市的搜索量暴涨，赵丽颖不再是简单地来蹭奖，而是怀着某种使命感，准备把她前三次没有赢得的奖，一次性补齐。

而此时，网络上的声音却分成了两派。有人说：她都已经是双料视后了，白玉兰还需要什么？别搞什么‘大满贯绑架’了。也有一种声音说：三次提名，三次输，不是她的错，是白玉兰欠她一个公道。但我觉得，这两种说法都显得过于端着，不够贴近现实。真正值得我们反思的，应该是，如果这次赵丽颖还是得不到白玉兰奖，那么是不是意味着所有女演员都会得到一个信号：你可以努力，可以转型，可以拿到其他奖项，但在白玉兰这里，你始终是那个陪跑的？

如果真是如此，那才叫真正的意难平。我并不是说赵丽颖必须得拿奖，也不是说其他人不配。像孙俪、杨紫、杨幂，谁不是拼尽全力走到今天的？但是赵丽颖的特殊之处在于，她用十几年时间，把自己从一个流量符号，活成了一个演技样本。从《花千骨》到《小城大事》，她不断地在突破自己，推翻自己，而这种推翻并不是每个顶流都敢做、也不是每个顶流都能做到的。

所以，现在我只等一个结果——第31届白玉兰奖，6月26日的那一天。如果她赢了，我会说：早该如此。如果她又输了，我只会说一句：白玉兰，你欠她一个解释。至于你们，心里早就有答案了吧？

发布于：天津市